UNE CRÉATION ENTRE MUSIQUE ET POÉSIE OCCITANE

Deux expressions artistiques, comme deux sœurs : quasi semblables dans leur recherche de l’harmonie entre texte, musique et chant, et pourtant séparées par des contingences historiques et sociales qui ont porté l’une à une reconnaissance globalisée, et réduit l’autre aux secrètes délectations de quelques amateurs. Les destins croisés de la Musique et de la Poésie occidentales en ce début de siècle n’en finissent pas de laisser perplexes ceux pour qui les notions d’exploitation commerciale et de rendement ne sous-tendent pas forcément toute création artistique. Cette séparation est encore plus cruelle dans le domaine d’Oc, où la poésie, à l’origine du renouveau culturel des deux siècles passés, est recluse au silence même de ses défenseurs. La musique occitane devient alors le dernier vecteur de diffusion de l’ensemble d’une culture à un public élargi, regroupant héritiers supposés, curieux ou avertis, citoyens d’un territoire de passage et passionnés de diversités culturelles.

LO CÒR DE LA PLANA & ROLAND PÉCOUT

Les œuvres poétiques contemporaines ne manquent pas, et si la génération des Manciet et des Rouquette peuple aujourd’hui encore l’imaginaire de nombreux musiciens (de Bernard Lubat aux musiciens contemporains), Roland Pécout incarne pour nous une relève à la fois puissante, vagabonde, fédératrice dans la langue et exigeante dans les contenus. Il est le poète d’une flânerie planétaire et d’un voyage intérieur conscients, limpides, déclinés en plusieurs ouvrages dont « Portulans », « Poemas per Tutejar » et « Laisarem Degun » sont les plus marquants. En empruntant à ces textes importants des littératures d’Oc d’aujourd’hui, un musicien peut tenter d’illustrer, de s’inspirer de formes ou d’autres pour servir sa création. Le souci du Còr de la Plana, ici, sera plutôt de faire entendre et de dire, par le chant et la polyphonie, une poésie multiple dans ses propres emprunts ou dans le dévoilement de ses propres influences.

Lo Còr de la plana a jusqu’ici ré-interprété à sa façon le répertoire occitan ancien ou récent, le mêlant à ses créations, donnant à entendre sur les cinq continents une proposition qui se voulait inventive et créatrice, sans souci de défense ou de conservation de la culture, mais où surgit toujours le plaisir de chanter cette langue, de jouer avec elle dans ce qu’elle offre de plus enthousiasmant pour des marseillais du XXIè siècle. Leur musique a fait résonner cette proposition simple de Carnegie Hall aux cabanes Maories du Taranaki, du Teatro Santa Isabel de Recife aux usines de bétonnières de la banlieue lyonnaise. Passer de la poésie populaire à Roland Pécout ne relève pas de l’impossible, mais exigera du groupe des changements et des évolutions de ses palettes et de ses registres. En ce sens, ce travail est une chance pour le groupe, car il lui permettra d’aborder des contrées de la création musicale où nul ne l’attendait, et d’insuffler à des textes d’une rare beauté le caractère surprenant et joyeux de sa musique.